Пропаганда эстетических знаний — дело трудоемкое. Оно требует известного методического мастерства. Вот почему вопросам методики пропагандист должен уделять особое внимание.

[...] Как раз мне нравится в ней [в натурщице] эта подвижность, моя цель — выразить жизнь, мне нужно, чтобы модель двигалась.

[...] Вы не представляете себе, что я хочу сделать нового. Я замечаю вещи, которые раньше никогда не видел. Мне кажется, что я никогда не умел передавать небо. То, которое предо мною, розовое глубокое, прозрачное. Ах, как я хотел бы вам показать эти необъятные пространства.

Я убедился на опыте, что очень полезно, прежде чем начисто нарисовать на белом полотне свою картину, сделать на серой или белой бумаге набросок, передающий общее впечатление; затем писать картину, переходя от одной ее части к другой, стараясь заканчивать в один прием, чтобы, когда все полотно будет закрыто, осталось доделать уже немногое. Я заметил, что все, написанное в один прием, свежее и красивее по форме и при этом можно использовать случайные удачи; когда же переписываешь картину по нескольку раз, часто теряется первоначальный гармоничный колорит. Мне кажется, такой прием очень хорош при изображении растительности, где допускается известная непринужденность. Здания и вообще все предметы правильной формы всегда требуют большой точности. Я вижу также, как серьезно надо относиться к работе с натуры и не довольствоваться наброском, сделанным наспех. Сколько раз, пересматривая свои рисунки, я сожалел, что у меня не хватило силы воли поработать над ними еще полчаса. Такие зарисовки, как я делал до сих пор, меня только путают и не дают ясного представления. А стоит им только немного поистереться во время путешествия, и в них уже ничего не разберешь. Надо было не полениться и закрепить их молоком; ни в чем не должно быть неопределенности.

Поль Юэ — художник романтического направления, один из новаторов пейзажной живописи во Франции, родился 3 октября 1803 года в Париже. В 1820 году он поступает в Школу изящных искусств, сначала в мастерскую Гро, затем к Герену. В 1822—1823 годах встречается с Делакруа. В 1824 году он совершает первое путешествие по Нормандии. Уже работы, выполненные в 1820-х годах — «Церковь на опушке леса» (1825, частное собрание), «Волна, разбивающаяся о причал в Онфлере» (1828, частное собрание), — показывают, что Юр ищет новых путей в пейзаже. Эти тенденции в искусстве Юр укрепляются после его второй поездки в Нормандию в 1828 году, которую он совершает в сопровождении Бонингтона.

19 ноября 1872 г.

[...] Нужно передавать природу наивно, согласно вашему собственному чувству, совершенно не думая о старых или современных мастерах, только тогда Вы сможете тронуть. Есть люди очень одаренные, но которые не хотят использовать данные им способности... На месте господа бога я отомстил бы презренным, которые тратят понапрасну свои таланты, и превратил бы их сердца в камень. [...] Когда предоставлен самому себе перед лицом природы, выпутываешься из положения как можешь и естественно приобретаешь собственную манеру. Я примешиваю белила ко всем краскам, но делаю Это не из принципиальных соображений. Мое чувство заставляет меня это делать, и я подчиняюсь своему чувству.